文心雕龙里讲，文以载道，书以焕采。书法之道神采为上，形质次之。李梅英的书法，神采飞扬，气韵生动，结构严谨，笔画形态新颖，附和中国书法美学之要素，即：用笔美、结构美、意境美。
不仅如此，书家的创造也与个人的境界遭遇紧密相关。王羲之在崇山峻岭、茂林修竹、流水曲觞、群贤毕集的欢快氛围中才创造出了天下第一行书；颜真卿在侄子被杀害极其悲痛的悲伤下，才写出了天下第二行书《祭侄稿》。苏东坡深陷黄州囹圄，心境凄苦，才有《黄州寒食诗帖》问世。所以，元代陈绎曾在《翰林要诀》提出书体有四种变化：“情，喜怒哀乐，各有分数。喜即气和字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷。气，清和肃壮，奇丽古澹。”书家在不同的心境下书体的变化也是丰富多变，难以揣测的。
李梅英女士每天潜心研习颜、柳、欧、王以及唐宋诸家的书法作品，揣摩古人之用心与用笔，反复练习汉字各种字体的偏旁部首的简易写法，悉心观察、感悟柳叶、竹叶轻盈摇曳的动态之美，学习从字形的整体取势，将燕书的露锋出锋、结体运笔等运用得烂熟于胸充分表现出燕书的特色：形同竹叶，笔法有创新，字有新意，字形有美感，真正达到了书法作品的美、势、神相一致，令人惊叹。
清代戈守智在《汉溪书法通解（运笔卷）第四》中提到：“燕尾者，隶法也”。李梅英燕书着重在燕尾势上进行精心摹写，不仅模仿借鉴了柳叶、竹叶的轻盈摇曳的动态之美，而且取燕尾势，下笔有力，走势流畅，意趣高妙，线条纯净。意蕴稳静而雅致，呈现出书法家的性情之美。
众所周知，历史上很多书法大师创造出风格各异的令人赏心悦目的书法艺术品，不胜枚举。
李梅英女士燕书是她在业余的时间里，摸索到的一条书法的灵活、机动，且不拘一格的书法写作。她的燕书的笔画极富变化，往往采用盘笔入笔，笔锋在外，细如纤丝；她在书法取势方面取顺势，舒展流畅，符合主流审美取向。传统书法，几千年不变，都是左低右高，李梅英燕书的整体结构是左高右低，上紧下松，线条扁平而柔软，给人以生动、灵动之感。收笔的时候则是若轻若重，轻时犹如发毫，行云流水般洒脱自然，重时若如崩云，万毫齐发。收笔不收锋，势如破竹，一泻千里，酣畅淋漓，给人以愉悦痛快之感。
宋代大书法家米芾曾经说过：“善书者，得一笔足矣”。传统书法，因为运笔取逆势，只能用折笔才能完成书写，折笔多起笔多，缺少柔顺。李梅英燕书的运笔，停顿少无折笔，运用篆书草书的笔法，顺势运笔，流畅自然，毫无做作，开拓了书法艺术更广阔的审美空间。返回搜狐，查看更多